A ópera de Beijing conta com um rico repertório que inclui temas históricos, tragédias, comédias, farsa e em que se enfatiza o canto às artes marciais. Existem muitas excelentes peças que agradam ao público.

Na ópera de Beijing, se usa orquestra, de instrumentos de cordas, de percussão e de vento. Também se emprega vários métodos de expressão: o canto (Chang), a recitação (Nian), a atuação(Zuo) e a luta (Da). O canto tem pautas fixas; porém, o seu ritmo é rico e variado. A recitação consiste em diálogos e monólogos em dialecto de Beijing, já seja em forma simples ou musical. A atuação segue formas estilizadas de expressão cénica e uma série de movimentos de mãos, dedos, pés e olhos como alisar a barba, ajustar o gorro, sacudir mangas etc. A atuação é de fato uma grande concentração de habilidades similares. A luta é uma magnífica demonstração que combina as artes marciais e a dança. Todos os meios de expressão são capazes de manifestar os sentimentos, a psicologia de diferentes caracteres nas diversas circunstâncias.

Na ópera de Beijing, há quatro tipos básicos de personagens: Sheng (papel masculino), Dan(papel feminino), Jing (cara pintada) e Chou (palhaço). De acordo com a posição de cada papel na função, os quatro têm uma divisão todavia mais detalhada. Por exemplo, os papéis masculinos podem-se dividir em três classes: o ancião (com barba), o jovem (sem barba) e o militar, quem veste trajes que simbolizam armaduras. Os papéis femininos incluem a jovem, a de idade madura, a tranquila e gentil, a ingénua, a irresoluta, meninas com habilidades marciais e anciães. A Jing (cara pintada) é sempre um personagem masculino, franco e liberal, embora bastante rudo, astuto. Leva a cara pintada de diferentes cores. Alguns se especializam em acrobacia. O palhaço está caraterizado pela pintura branca de seu nariz. Pode ser tipo positivo, bondoso, cómico e humorístico, ou uma pessoa negativa, maliciosa, traidor ou ignorante.

Na ópera de Beijing, o vestuário se baseia na da dinastia Ming e indiferentemente do tempo em que se narra a história. Corresponde a posição dos personagens. As armas estão, na sua maioria, estilizadas. Os acessórios - cenográficas, todos, bandeiras, chicotes, guarda-sol, remos são naturais sempre e quando não embaraça a representação. Por exemplo, o manejo de chicote expressa o galope de um cavalo; a presencia de alguns soldados, uma legião de homem; uma volta pelo palco, a corrida de mil quilómetros. A combinação dos movimentos com os acessórios, assim como a expressão exagerada e simbólica constituem o peculiar encanto artístico da ópera de Beijing.

A maquilhagem é uma arte singular nas óperas regionais da China. Está sujeita aos padrões fixos quanto à estrutura, trecho e cores. É conhecido como maquilhagem facial. As máscaras usadas nas danças das dinastias Tang e Song e por os atores que representam monstros e diabo na ópera Yuan, deram origem à arte de pintar os rostos. Para expressar graficamente o carácter dos personagens, se pintam de maneira exagerada suas principais características típicas: aparência, idade, status, sentimentos, moral e mentalidade.

No processo de seu desenvolvimento, somente pouco ator com talento formou sua próprio estilo, aperfeiçoou as melodias do canto, as técnicas e a maquilhagem. Na primeira metade deste século, a ópera de Beijing- a antiga arte chinesa ? foi dada a conhecer ao público estrangeiro por célebres artistas: Mei Lanfang e Cheng Yanqiu, quem viajaram por diversos países. Esta ópera foi elogiada como o sistema mais peculiar da representação artística no Oriente.

Após a fundação da Nova China em 1949, conjuntos artísticos da ópera de Beijing visitaram muitos países e regiões do mundo para apresentar esta arte teatral a um maior número de amigos estrangeiros.